BIENVENIDOS AL PUNK (CAMINO DE THE SEX PISTOLS)

The Kingsmen “Louie, Louie” (“Louie, Louie”, single 1963)

The Trashmen “Surfin’ Bird” (“Surfin’ Bird”, single 1963)

The Kinks “You really got me” (“You really got me”, single 1964)

The Who “My generation” ("My generation", 1965)

The Fugs “Kill for peace” ("The Fugs", 1966)

The Fugs

The Sonics “Cinderella” (“Boom”, 1966)

The Seeds “Evil hoodoo” (“The Seeds”, 1966)

The Monks “I hate you” (“Black monk time”, 1966)

The 13th Floor Elevators “You gonna miss me” (“The Pychedelic sound of the 13^th Floor Elevators”, 1966)

Captain Beefheart “Zigzag Wanderer” (“Safe as milk”, 1967)

The Monks

The Velvet Underground “I heard her call my name” (“White light/White heat”, 1968)

Kim Fowley “Animal man” (“Outrageous”, 1968)

MC5 “Kick out the jams” (“Kick out the jams”, 1969)

The Stooges “I wanna be your dog” (“The Stooges”, 1969)

Can “Outside my door” (“Monster movie”, 1969)

Kim Fowley

Pink Fairies “Do it” (“Never never land”, 1971)

Roxy Music “Re-Make/Re-Model” (“Roxy Music”, 1972)

The Modern Lovers “Roadrunner” (“The Modern Lovers”, 1976). Grabado en abril de 1972.

Iggy &The Stooges “Search and destroy” (“Raw power”, 1973)

The New York Dolls “Personality crisis” (“The New York Dolls”, 1973)

Pink Fairies

Patti Smith "Piss factory" ("Hey Joe", single 1974)

Dr. Feelgood “She does it right” (“Down by the jetty”, 1975)

Neon Boys “Love comes in spurts” (“Neon Boys”, 1975)

The Dictators “Master race rock” (“Go girl crazy”, 1975)

Peter Hammill “Nadir’s big chance” (“Nadir’s big chance”, 1975)

Neon Boys

The 101ers “Sweety of the St. Moritz” (“Egin avenue breakdown”, 1981). Grabado el 28-11-75.

Ramones “Now I wanna sniff some glue” (“Ramones”, 1976)

The Runaways “Cherry bomb” (“The Runaways”, 1976)

101ers

BIENVENIDOS A LA FIESTA DEL ROCK AND ROLL

"It's tight like that"(Tampa Red & Georgia Tom, 1928)

“Ida red”(Bob Wills and the Texas Playboys, 1938)

"Roll 'Em Pete"(Joe Turner, 1938)

"Junker's blues"(Champion Jack Dupree, 1941)

"Flying home"(Lionel Hampton with Illinois Jacquet, 1942)

“Caldonia”(Louis Jordan and His Tympany Five, 1945)

“Freight train boogie”(The Delmore Brothers, 1946)

“That’s Alright”(Arthur Crudup, 1946)

“Rocky road blues”(Bill Monroe and His Blue Grass Boys, 1946)

Arthur Crudup

“Good rockin’ tonight” (Roy Brown, 1947)
"Move it on over"(Hank Williams, 1947)

“The Fat Man” (Fats Domino, 1949)

“Mardi Gras in New Orleans”(Professor Longhair, 1949)

“Rock the joint” (Jimmy Preston and His Prestonians, 1949)

Jimmy Preston

“Feelin’ Happy”(Joe Turner, 1949)
"Good morning judge"(Wynonie Harris, 1950)

"Strollin' with bones"(T-Bone Walker, 1950)

“Rocket 88” (Jackie Brenston and His Delta Cats, 1951)

"High priced woman" (John Lee Hooker, 1951)

“The train kept-A-rollin’” (Tiny Bradshaw, 1951)

"Blackberry boogie"(Tennessee Ernie with Cliffie Stone's Orchestra, 1952)

“Rock me all night long” (The Ravens, 1952)

Tiny Bradshaw

“Lawdy miss Clawdy”(Lloyd Price, 1952)

“Crazy man,crazy” (Bill Haley and His Comets, 1953)

“Hound Dog” (Big Mama Thornton, 1953)
"Money honey" (Clyde McPhatter & The Drifters, 1953)

"Please love me" (B.B. King, 1953)

“Work with me, Annie”(Hank Ballard and The Midnighters, 1954)

“Rock around the clock” (Sonny Dae and his Knights, 1954)
"Hoy hoy"(Little Johnny Jones, 1954)

"Shake, rattle and roll"(Joe Turner, 1954)

Big Mama Thornton

MENSAJE EN UNA BOTELLA (38)

EL OSOMBROSO Y SONRIENTE FOLK DE LAS BADLANDS “Gloria o Manicomio” (Sociedad Fonográfica Subterránea, 2017).

Expresarse a través de los sonidos de raíz estadounidenses corre el riesgo de desembocar en la autocomplacencia, en el ejercicio de estilo sin más. En la persecución de la mera emulación técnica, generalmente con una actitud mucho más purista que la de los artistas originales. En el caso que nos ocupa, el riesgo podría verse seriamente incrementado dada la veteranía y calidad continuamente contrastada de los involucrados (Antonio Travé, Isaac Fernández, Antonio Pelomono, Raúl Bernal o Dani Díaz), personajes de la escena granadina curtidos en infinidad de proyectos a lo largo de los años, o profundos conocedores de los secretos de los instrumentos clásicos del country, el folk y el blues, como es el caso de Francisco Molina. No se apuren, la cuestión queda solventada desde primera hora gracias a unas composiciones redondas y unos músicos que disfrutan insuflándoles vida.

Las canciones se despachan con gran solvencia instrumental, en ningún caso suenan recargadas, ni queda rastro de exhibicionismo hueco. Sencillamente, se desarrolla y comparte toda una cultura musical plenamente interiorizada, usada como eficaz vehículo expresivo. Camaradería sonora tal que unas basement tapes desde las "Badlands" de Benalúa de Guadix.  

Los temas son en su mayoría cortos, breves y coloridas viñetas que pasan como un suspiro dejando su bien marcada impronta. Un trabajo resuelto en menos de media hora que es todo un ejemplo de concreción, dado que cada corte, a pesar de sus puntos en común estilísticos, posee su propio peso específico. Se dice lo que se quiere decir y punto, y se reviste con pericia y conocimiento.  Además, la espontaneidad no está para nada reñida con el sumo cuidado del detalle.

El Osombroso y Sonriente Folk de las Badlands, asumió desde los inicios de la banda el fin lúdico y la necesidad de transmitir y comunicar que han sido la razón de existir de estos sonidos desde su origen. El cancionero, lejos de cualquier tentación de imitación o simple parodia, traslada historias propias en las que brotan con naturalidad el humor y el absurdo, la reflexión o el lamento. Las referencias literarias y el uso de expresiones populares ayudan a conformar, sin disonancias, el brebaje del marchamo propio.

Desde la portada se saluda el mundo de las películas del oeste, abundando en el interior en el lado “spaghetti” con las apariciones estelares del Clint Eastwood de “El bueno, el feo y el malo”, “Sin perdón” y “Por un puñado de dólares” o el instrumental inicial, dos morriconianos minutos y pico tan trepidantes como crepusculares. A partir de ahí, sólo queda disfrutar repetidas veces de aromas honky tonk, bluegrass, country o western swing; valses, polcas, o incluso calipso. “La fiebre del oro” es el corte más largo, efluvios sureños imbuidos del trance Neil Young. Aviso importante: no se quede el oyente en la superficie humorística, hay mucho más donde escarbar.